Depois da boa sorte da “World Slavery Tour”, organizada entre 1984 e 1985, o Iron Maiden embarcou numa sonoridade mais experimental, que pode ser descoberta nos dois álbuns seguintes: “Somewhere in Time” (1986) e “Seventh Son of Sétimo, “Sons” (1988). Hoje em dia, os fãs gostam de qualquer um deles, mas Bruce Dickinson acha que o segundo é ótimo para o primeiro.
Numa edição especial da Classic Rock dedicada ao Iron Maiden, a cantora comparou os dois álbuns a bonecos de barro animados, numa metáfora ainda muito transparente. A opinião de Bruce, dada em 2013, é que “Seventh Son” é um passo à frente do que significava “Somewhere in Time”.
Dickinson disse:
“Se ‘Somewhere in Time’ fosse uma figura de argila, ainda não estaria completamente pintada. Haveria os olhos, os braços, os pequenos pontos principais e você diria, ‘sim. . . ‘ vejo onde estamos. ‘vamos’, sabe? Mas o que você tem em “Sétimo Filho”. . . é uma afirmação muito mais definitiva e reconhecível Imediatamente, “boom”, aqui está tudo, em uma parte.
É compreensível que Bruce Dickinson goste do “Sétimo Filho do Sétimo Filho”. Em “Somewhere in Time”, o cantor estava tão exausto após a última excursão que acabou dando muito pouca contribuição. Posteriormente, dedicou-se ativamente à criação, como ele mesmo afirmou em uma entrevista de 1998, resgatada por meio da BraveWords – a página online da extinta revista canadense Brave Words
O cantor disse:
“‘The Seventh Son of a Seventh Son’ reacendeu meu entusiasmo. Gostei da ideia de fazer um álbum conceitual. Foi uma proposta maravilhosa. Provavelmente fui responsável por grande parte da arte da capa, junto com Derek (Riggs, um designer que colaborou no álbum na primeira década). O conceito era fazer um Eddie surreal. Ele propôs isso, o que eu gostei muito.
Mesmo assim, Dickinson não ficou totalmente satisfeito com o resultado final. Ele comparou o álbum a um lançado pelo Queensrÿche no mês seguinte e descobriu que talvez tivesse feito mais, principalmente na parte conceitual.
Bruce disse:
“A única coisa que achei estranho foi que levamos o álbum para um ponto seguro e nunca mais evoluímos. E naquele mesmo ano, enquanto estávamos mixando ou algo assim, ouvi algumas faixas complexas de ‘Operation: Mindcrime’ através do Queensryche. Fiquei impressionado. Eu estava dirigindo por uma rua de um parque na Alemanha, ouvi aquelas quatro músicas, parei o carro e sentei com a cabeça entre as mãos. Eles fizeram o álbum que merecemos ter feito e que talvez o tivéssemos feito se tivéssemos forçado, se tivéssemos tido uma ideia e sentado, planejado e discutido. Você não faz um álbum conceitual como esse em cinco minutos. Array Não se trata apenas de combinar algumas coisas e dizer: “Ok, este é um álbum conceitual”. Esse foi o meu sentimento. Fiquei orgulhoso, mas pensei que estávamos em segundo lugar artisticamente. Em termos de revisão, nós também estávamos. Em termos de como o mundo percebe as coisas, ‘Mindcrime’ foi um álbum revolucionário, ‘Seventh Son. . . ‘ não foi. Para os entusiastas do Maiden era, mas havia uma sensação de que havia o global da banda e o resto do global.
“Seventh Son of a Seventh Son” foi lançado em abril de 1988. Pela primeira vez, o Iron Maiden fez uso extensivo de teclados, liderados pelo guitarrista Adrian Smith e pelo baixista Steve Harris, adicionando camadas à música. O conceito é vagamente fomentado através das pinturas “Seventh Son” (1987), do americano de ficção científica e fantasia Orson Scott Card.
O álbum alcançou o primeiro lugar nas paradas do Reino Unido. Alcançou a certificação Gold nos Estados Unidos, Reino Unido, Suíça e Alemanha, bem como a certificação Platinum no Canadá. É o primeiro adeus a Adrian Smith, que retornaria em 1999.
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